ゼロからのデッキ構築：過去、現在、そして未来

By Gavin Verhey

When Gavin Verhey was eleven, he dreamt of a job making Magic cards—and now as a Magic designer, he's living his dream! Gavin has been writing about Magic since 2005.

　10歳のころ、私はマジックをやり始めてマジックのカードに関して自分で考え始めた。

　11歳のころ、私はマジックの製作に携わるためにウィザーズ・オブ・ザ・コースト社で働きたいと決意した。

　13歳のころ、私は友人と共に初めて自分でマジックのデザイン練習に取り組んだ。

　16歳のころ、私は初めてプロツアーへの参加資格を得た。

　21歳のころ、私はウィザーズ・オブ・ザ・コースト社で働き始めた。

　22歳のいま、私が作った最初のマジックのカードが公式にリリースされるだろう。

　あれから12年後、マジックの裏面――Deckmasterのロゴ、特徴的な縁取りの標章、その他すべて――を備えてちゃんと印刷された１枚の紙が私の手の中に納められている。ちゃんとしたアートワークと十全なテキストボックスの横には黒と赤のマナシンボルがあり、ないはずの温かみを私の手のひらに感じさせる。心からの笑みが私に浮かんでいると思う。

　他に付け加えるものとしては、ちょっとした残りの部分だが、下の離れた部分に私の断片的な案を元にアートワークを描き上げたアーティストと商標が記載されているほかにも、フレイバーテキストが別の人物によって書かれている。そしてすぐに十分に、私がある日偶然に書きとめたこれらの言葉は世界中の何千ものプレイヤーに関わることになるだろう。

あなたはそれらの影響を最初に受ける準備ができているか？

Havoc Festival

　私は今や未来に生きている。機会があるうちに未来で必要とされるIBM 5100を確かにまとめ買いしておくべきだったが――ゾンビの黙示録がないことを報告できて幸福だ。しかしながら、全体的には、未来は少々奇妙な環境だ。

　ほとんどの人々は原因から結果への厳格な道程として時間を認識する。開発部の中では、それは少々異なる。すべての物語には始まり、途中、そして終わりがある――しかしその順序はそうというわけでもない。色々な意味で、実際の未来よりも近しい時間軸にあるというところがむしろ似ている。

　あなたが今ちょうど未来だと見なしているものは、実際私にとっては過去の出来事だ。さらに、それはあなたの未来になる前に、絶えず移り変わっていた過去でもある。

　その一方で、我々の過去――あなたにとっての現在――は我々の未来をすべて変更している。あなたが現在においてゲームをプレイしている間に、我々はあなたが感じることすべてを意識してカードを製作している。あなたが直接未来を変更しているのだ。

　状況をさらに混沌とするため、カードは常に流動的でありつづける。

　ここで仕事をすることへの最大限の適応とは、カードは変化することが可能であり、変化することがあると知っていることだ。あなたが現実世界でカードを見る場合、それは印刷済みで出来上がっている。あたかも空から落下するかのごとく。ここでは、事態は常に変化している。いや、実際、常にだ――私は誇張なしにそれらがスタックに置かれている間に呪文が何をすべきかを変更した。（普通ならそれに続けて「マジで？」と言うところだよ）

〈騒乱の大祭〉　アート：Johannes Voss

　いくつかのカードは、〈騒乱の大祭〉のように、比較的少ない変更で済んだ。これは開発部において「プレイヤーはライフを得られない」の素敵な一文とマナ・コストが単純に増やされた。（そしてそう、悲しいことに――プレイテスト時のカード名＜ハーフライフ＞を失った！）しかし多くのカードは始末され、効果やマナ・コストを根本から変更され、その他種々に及ぶ様々な変更があった。多くのすごいカードは１つの、あるいはそのほかの理由で処分された――それらは良くないか面白くないだけだった。

　多くの風変わりなカードはセットに適さなかったので、編集室に保存されるか、他のセットに移動した。例として、ちょうど個人の経験で言えば、私がラヴニカへの回帰でデザインしたとあるカードは来年へと押しやられた。逆に、私がギルド門侵犯のためにデザインした別のカードは前倒しされ、少々修正されてラヴニカへの回帰に配置された。

　我々のカードは、時間のように、常に動いている。しかし我々それぞれの過去、現在、そして未来との間にある不思議な共生関係のため、我々は自分たちができうる最良のゲームを作成するために共に働く。新しいデッキを構築してどこかでプレイするたび、あなたはこのゲームの未来を変えているのかもしれない。

　もしこの話が映画『プライマー』のようにより混乱をもたらす話だと思うなら、それでいい――大体そんなところだ。（そしてもし『プライマー』を見ていないなら、見る機会を是非とも作ってくれ。）幸運にも、これらの混乱をもたらしている時の流れは、全てにおいてよい結果をもたらしてくれているようだ。

アート：Chase Stone

　しばしば、過去への旅行は現在への参考になりえる。

　マジックは新しいカードセットが絶え間なく生み出され、さらに生み出されてはプレイされていくことで常に変化していくゲームだ。にもかかわらず、すでに過ぎ去った事柄に関心を向けることが素晴らしい出発点になりうる。誰かがすでにあなたのために道路の基礎を設置している――今あなたがすべきなのはそれを舗装することだけだ。

　私がカードを見たときに自問自答する最初の質問の１つは、「これは何に入る？　何を連想させる？」というものだ。徹底して回避不能の効果を与える６マナのエンチャントとして、〈騒乱の大祭〉は少々半端な立ち位置にあるように思える。これはあなたの頭を切り開いてスライスし、多くのライフを失わせるので、コントロール・デッキには望まない。しかしビートダウンには少々重い。

　まあ、おそらくほとんどのビートダウン・デッキには。

　2006年の夏に戻るためにデロリアンを準備しよう。当時のラヴニカへの回帰ができる時期だ！　プロツアーのフォーマットはチーム・ラヴニカブロック構築で、そしてスタンダードのデッキはこれらの原型を元に何ヶ月か後に構成された。

　より人気があったビートダウン・デッキの１つは攻撃的なラクドスデッキだった。しかしこれらのデッキが独特だった点は、かなり大きなダメージを与えるために《悪魔火》を利用しており、実際マナ構成がやや高めだったということだ。

ヨハン・セデプアーのビッグラクドス

デッキリストデータサンプル手札

ソーサリー (4)

4 悪魔火

アーティファクト (4)

4 ラクドスの印鑑

エンチャント (4)

4 炎の印章

土地 (20)

10 山 7 沼 3 ラクドスの肉儀場

32 カード

サイドボード (2)

2 悪夢の虚空

手札を引き直す

カイル・メヒラーのビッグラクドス

デッキリストデータサンプル手札

クリーチャー (4)

4 ラクドスの地獄ドラゴン