　先週、『アモンケット』のカード個別のデザインの話を始めた。Dまでしかいけなかったので、まだまだ話すことは残っているのだ。

《没収》

　この話は私の初めてのデザインである『テンペスト』にまでさかのぼる。私は、レアの青黒の呪文を作ろうとしていた。対戦相手に手札を捨てさせ、そしてその捨てさせたカードに青っぽいことを何かするということを考えついたのだ。その捨てさせたカードと同名のカードをそれ以降全て打ち消すとしたらどうだろうか。私はそのカードを「ロボトミー」と名付けた。

　このバージョンにはいくつかの問題があった。まず、大きな記憶の問題があった。この呪文を複数枚唱えたりすればなおのことだ。次に、対戦相手にかなりのカード・ディスアドバンテージを与えることになる。そのカードを引くたびに、本質的には１回カードを引けないということになる。つまり、この呪文はその多大なカード・アドバンテージ差を埋めるため、かなり重いものになることになるのだ。

　この２つの問題を解決する方法が、特定のカードを打ち消すのではなく対戦相手のライブラリーを見てそのカードを追放するというものだった。テーマ的には同じ効果だが、記憶の問題もカード・ディスアドバンテージの問題も回避できている。ゲームからカードを取り除くということになれば、ライブラリーだけでなく他の領域も扱うことができるのは明らかだった。ロボトミーというからにはその呪文を唱えることは二度とできないようになるべきなので、我々は手札や墓地からもそのカードを取り除くことにした。どちらも黒にできることだ。そして出来上がったのは、もちろんこのカードである。

　このカードは大人気だった。そこで、我々は《ロボトミー》の効果を他のカードにも持たせるようになった。多色は常に使うものではなかったので（当時は多色テーマがなければ多色カードをセットに入れなかったのだ）、我々はこの能力は黒に一番ふさわしいと決めた。黒はすでに捨てさせる色だったし、ロボトミーというテーマ、すなわち人間の心を永続的に弄ぶことは非常に黒らしいと感じられたのだ。

　時が流れて、我々はより狭い《ロボトミー》効果を作るようになった。『カラデシュ』では、《失われた遺産》として土地とアーティファクト以外のなんでも狙うカードを作った（ゲームプレイ上の理由から、通常、《ロボトミー》で土地を選ぶことはできないようにしている）。『アモンケット』は『カラデシュ』の次であり、前のブロックへの対策がいくらか必要なので、《失われた遺産》の相棒になるような呪文を作るのがふさわしく感じられた。つまり、アーティファクトだけを《ロボトミー》するのである。『アモンケット』には少しのアーティファクト・テーマが存在する（トップダウンのエジプト風アーティファクトがいくらか存在している）ので、それはフレイバー的にふさわしいのだ。

《戦慄の放浪者》

　メカニズム的テーマのほとんどはプレビュー記事で触れてきたが、触れていなかった小テーマでキーワードになっていないメカニズムがある。『ディセンション』のラクドスのメカニズムである暴勇をひねったものなので、開発部では「ちょい勇／Heckbent」などと呼ばれていた。ちょい勇は自分の手札が１枚以下かどうかを参照する（暴勇では手札が空でなければならなかった）。手札が１枚以下なら、そのクリーチャーは自身や他のクリーチャーを強化する能力を得るのだ。

　この能力は黒赤の小テーマで、黒単色のカードに１枚（《戦慄の放浪者》）、赤単色に２枚（《熱烈の神ハゾレト》、《オナガトカゲ》）、黒赤多色に２枚（《蓋世の英雄、ネヘブ》）存在する。この能力は、開発部でよく過去のメカニズムをどう調整すればより良いものになるかという話をしていたことから生まれた。ちょい勇は、暴勇の改善版なのだ。手札に何か持っているか何も持っていないかは、情報を隠し持てるということ、そしてより躍動的なゲームプレイの状況を作り出すということ、この２つの点においてゲームプレイにおいて大きな改善となる。

　我々は『アモンケット』でのこの小テーマを気に入っている。トップダウンのニコル・ボーラスらしさという中には、緊張感が必要だからである。手札を使い切ることは緊張感を生み出す。つねに自分を精神的に追い詰めることになるのだ。

《不朽処理者の道具》

　エンバーミングを表現するカードを作るという考えは、『アモンケット』の先行デザインの頃からあったものだ。我々はクリーチャーが持つ「エンバーミング/embalm」というメカニズムを実験していた。その能力を持つクリーチャーが死亡したとき、萎縮を持つ２/２の黒のゾンビを生成するというものだった。

　ところで、先行デザインの初期には、まだ白のゾンビがミイラとして処理されたものを表すという考えには到っていなかった。そして、当時は全てのミイラに萎縮を持たせていたのだ。先行デザイン中のクリエイティブ要素はまだ初期段階で、デザイン中に決定されることになるコンセプトの多くはまだ出来ていなかったのだ。

　もう１つ、同じくクリーチャーが持つ起動型能力で、墓地にあるときにだけ働くものとして「ミイラ化/mummify」というものも試していた。これはそのクリーチャー・カードを追放して萎縮を持つ２/２の黒のゾンビ・トークンを生成するというものだ。最終的にこれらをボツにしたのは、これらのゾンビ・トークンが『イニストラードを覆う影』でのゾンビの扱いと似すぎていたからである。

　その後、デザインが開始された時、我々はトップダウン・デザインの一覧を作った。そしてその中に、エンバーミングするアーティファクトというものがあったのだ。確か、我々は《不朽処理者の道具》のほかに「不朽処理所/Embalming Station」というカードも試していた。初期の《不朽処理者の道具》は墓地にあるクリーチャー・カードをゾンビとして戦場に戻すものだった。このカードは自身を生け贄に捧げる、使い捨てのアーティファクトだったのだ。

　そしてエンバーミングを表す不朽というメカニズムが出来て、我々はこのカードを墓地にある好きなクリーチャー・カードを不朽するものに変更した。あらゆるクリーチャーを不朽できるというのは、不朽できるようにデザインしたクリーチャーだけを不朽できるというのに比べて遥かに悪用しやすかったので、このバージョンはデベロップ中にボツになったと記憶している。

　一方、別のカードで、不朽コストを減らす「不朽室/Embalming Chamber」とうものが存在していた。《不朽処理者の道具》がボツになったので、我々はそのカード・コンセプトを活かすため、不朽室を《不朽処理者の道具》にしたのだ。

　そして、コスト低減をより広く、不朽だけでなく墓地で働く起動型能力全てに作用するようにした。この変更でもまだこのカードに充分な価値は与えられなかったので、さらにゾンビ部族の能力としてライブラリーを削る能力を与えた。この２つの能力はどちらも不朽を直接参照してはいないが、不朽と上手く噛み合うものになっている。

《ただれたミイラ》

　24年間続いていて16,000種類以上の部品があるゲームの面白いところの１つが、その歴史の中にかすかな手がかりを見つけられる可能性が多いということである。《ただれたミイラ》はまさにその一例だ。

　１マナのミイラが必要だったので、我々はよく使う方法を使うことにした。Gathererを使って、同じマナ・コストやサイズの過去のカードを検索するのだ。『アモンケット』以前には、１マナ１/１の黒のゾンビは10種類いた。しかし、どれもピンと来るものではなかった。そこで我々は検索範囲を広げ、ゾンビに限らず黒のクリーチャーを検索することにした（クリーチャーのクリエイティブ面を変更して、クリーチャー・タイプを新しいものにすることはいつでもできるのだ）。条件に当てはまるものは74種類だった。その中で我々の目を引いたのが、このカードであった。

　『オンスロート』の《ただれたゴブリン》は、史上初の黒単色のゴブリンだった。{B}で１/１ではそれほど大きな効果は持たせられないので、これは単純な死亡誘発を持っている。クリーチャー１体を対象とし、ターン終了時までそれは－１/－１の修整を受けるというものだ。このカードはゴブリンであり、我々が必要なのはゾンビなので、このカードには変更が必要である。また、『アモンケット』ブロックは－１/－１カウンターを使うブロックなので、この効果を調整できる可能性にも我々は気づいていた。一時的な－１/－１修整ではなく、永続的なものにしたらどうだろうか。『オンスロート』時代よりもクリーチャーはいくらか強くなってきているので、この変更は許容できると思われた。クリエイティブ・チームはこの仕掛けに合わせて、この元ネタに気づいた人へのサインとして「ただれた/Festering」をカード名に入れたのだ。

《来世への門》

　『霊気紛争』のカード個別のデザインの話のとき、私はメカニズム的に将来のカードを示唆している《闇の暗示》について語った。そして、そのすぐ次のセットで、我々はまた同じようなことをしているのだ。《来世への門》には２つの能力がある。１つ目の能力はそれ自体で有用なもので、クリーチャーが死んだらライフを得てルーター能力（カードを１枚引き、その後、カード１枚を捨てる）を使えるのだ。一方、２つ目の能力は「王神の贈り物」というカードを自分のライブラリーから探して戦場に出すというものだ。ここが重要だ。『アモンケット』までに、「王神の贈り物」というカードは存在しない。（戦場に出せるのだから）パーマネントであるということ以外は、そのカードが一体何なのか誰も知らないのだ。

　なぜ我々は続けざまに未来を示すカードを作ったのか。その答えはストーリーにある。周知の通り、『アモンケット』のあらゆるものが見かけとは違っている。ゲートウォッチは何かがおかしいと気づいたが、何がおかしいのかはわかっていない。ニコル・ボーラスの狙いは何なのか。ニコル・ボーラスが王神なのだから、王神の贈り物は間違いなくその謎を解く助けになることだろう。

　ストーリーとカードの繋がりがどんどん密になっていくのを受けて、我々はルール文章そのものでもストーリーを表す方法を探している。メカニズム的な仕掛けとしては、そのカードがそのセット内で有用なだけでなく、次のセットと組み合わせると新しい機能を持つことになるようにしている。そう、《王神の贈り物》は『破滅の刻』に入っているのだ。

《大蜘蛛》

　2005年のこと、私は最新基本セットについての特集記事を書いていた。私はその記事を、サバイバーのパロディ形式（リンク先は英語）で書いた。それ以来、私は「基本セット・サバイバー」と呼んでいたのだ。マジックのカードの中で、『アルファ版』にあって、基本セットに一番長く残っていたカードは何か。答えは、もちろん《大蜘蛛》だ。『基本セット2012』で《巨大化》を破り、唯一のサバイバーとなったのだ。

　興味深いことは、《大蜘蛛》はこれほど多くの基本セットに入っていながら、一度として入ったことがないセットがあるのだ。それは、基本セットでないエキスパンションである。惜しいことはあったのだ。

　『ミラージュ』の《大カマキリ》は《大蜘蛛》を昆虫にしたもので、『ラヴニカへの回帰』の《そびえ立つインドリク》はビーストにしたものだ。どちらもメカニズム的には《大蜘蛛》と全く同じで、カード名とクリーチャー・タイプが異なるだけである。

　『ミラディン包囲戦』の《荒廃後家蜘蛛》は感染を持っている。『神々の軍勢』の《墓荒らし蜘蛛》は墓地を参照する黒の起動型能力を持っている。『カラデシュ』の（ニッサのプレインズウォーカー・デッキの）《大導路の守護者》は《大蜘蛛》をエレメンタルにして、ニッサを戦場に出していたら追加のボーナスを得るようにしたものだ。

　『アモンケット』では、史上初めて《大蜘蛛》が基本セットから外に踏み出したことになる。これまで基本セット以外のエキスパンションに入れるときは何らかの形で変更を加えていたことは知っているが、今回は《大蜘蛛》を新しい次元に向かわせるのにふさわしいように見えたのだ。

《試練に臨むギデオン》

　ギデオンは『アモンケット』のストーリーで重要な役割を果たしているので、ギデオンのカードをデザインしなければならないのは明らかだった。ストーリー上、彼は試練に挑むので、彼のキャラクターのその側面に焦点を当てたいと考えた。我々は、彼が参加する鍵となる彼の不死身さを重視することにした。

　最初に出来たのは、ギデオン・プレインズウォーカーに共通の、個人として戦いに飛び込む２つ目の能力だった。これまで４/４、５/５、６/６、＊/＊があって、いずれにせよ何らかの形で不死身さを表す能力を持っていた。今回は、比較的軽い３マナ版なので、４/４で行くことにした。

　［+1］能力と奥義の両方について、防御的なフレイバーを扱うことにした。ギデオンはプレイヤーを守るのだ。［+1］能力はギデオンを防御的なものにするもので、何であれ最大の脅威を止めることができる。奥義は積み上げる必要がないようなもので、ギデオンが守るために存在している限りプレイヤーは安全であるという紋章を作るのだ。

　今回のギデオンはさまざまな数字を調整するのに時間がかかったが、フレイバーに満ちていて実用的な出来に満足している。

《栄光半ばの修練者》

　私が中学生だったころ、数学の宿題で数学が将来の人生にどのように役に立つかを考えるというものがあった。私がどう書いたかは覚えていないが、どう考えたかは覚えている。数学は私の人生には関係してこないだろう、と考えたのだ。私はテレビ番組の制作に関わるつもりだった。もらう給料を数えられてページ番号さえわかればそれでいいと考えていたのだ。

　そして後に私はゲーム・デザイナーとなった。ゲーム・デザイナーと言っても他の何でもない、マジックのゲーム・デザイナーだ。そして、マジックには数学が非常に大きく関わっていることがわかった。結局のところ、リチャード・ガーフィールド/Richard Garfieldは数学の教授だったのだ。興味深いことに、私のマジック・デザイナーとしての仕事の１つは、プレイヤーに計算が与える影響を小さくすることである。これは数学を使うことができないようにするということではない（表計算を使って土地比率を最適化してみたいならどうぞ楽しんでくれたまえ）。単純にマジックをプレイするのに、数学を必要とするようなことがないようにするということである。

　これが主に現れてくるのが、パワーやタフネスを一時的あるいは永続的に変化させる効果である。永続的な効果の場合、カードやカウンターなど変化を表す道具を使うことが一般的なので、問題は小さい。一時的な変化の場合、全て記憶しなければならないので困難である。最も簡単な回避策が、変化するものを正方にする、つまりパワーとタフネスが同じ値を取るものにし、変化もまた正方にするということである。２/２にターン終了時まで＋１/＋１の修整を加えるというのは計算が非常に楽である。

　これでは常用するには制限が厳しすぎるので、我々は他の選択肢を探った。もう１つよく使う方法が、パワーだけを変化させるというものである。複雑さは主にタフネスの変化に由来しているからである。タフネスが変化しないままであれば、除去できるかどうか判断するのが簡単になる。３つ目が《栄光半ばの修練者》でも使われている、我々が「逆加算」と呼んでいるものだ。パワーとタフネスがそれぞれ違う値で、加える修整がそれぞれ逆の値を取るのだ。こうすることで、結果が両方の数字が同じで扱いやすい正方になるのだ。３/１に＋１/＋３の修整を加えると、４/４になる。《栄光半ばの修練者》はこの手法の好例である。

　数学くん、ごまかしてゴメンな。

《絡みつく砂丘》

　トップダウンのエジプトを列記した時、最初に書いたものの１つが砂漠だった。そして砂漠を手がけるとなったとき、最初に全員が思い出したのがこのカードだった。

　そう、マジックには《砂漠》というカードが存在しているのだ。そして、これは『アラビアンナイト』のカードではあるが、コモンだったので再録禁止リストには入っていない。再録できるのだ。そこで、我々はこれをファイルに入れた。しかし、過酷な現実が待っていた。非常に砂漠らしいフレイバーに富んでいたのだが、プレイしても楽しいものではなかったのだ。

　そこで、我々は新しい砂漠のカードを作る必要があると判断した。元の《砂漠》のお陰で、砂漠は土地タイプなのでそれを使うことができた。《絡みつく砂丘》のデザインは、単純に元の《砂漠》の要素を取り出し、プレイ感がよくなるように調整したものだ。

　最初に、タップして無色マナが出るというのは非常に砂漠らしい。２つ目に、砂漠の厳しさを表す能力を持っているのは非常にクールだ。《砂漠》の問題は、何度も使えることで強すぎるということだった。－１/－１の技法を使うことで、一度だけ使って効果がずっと残るものを作ることができた。タイミングの制限は、《絡みつく砂丘》を戦闘中に使えるようにすると、特に複数ある場合には戦闘関係の計算がかなり複雑になるからである。

《グレイブディガー》

　『テンペスト』のデザインの初期に、我々はドロー誘発のメカニズムを試していた。そのカードを引いたときに何かが起こるのだ。我々はカードの裏面の色を変えて、ドロー誘発のカードを引くことがわかるようにしようとしていた（この当時はまだ不透明スリーブが一般的ではなかった）。やがて、物理的な制限からこのメカニズムはボツになった。

　黒のクリーチャーで、それを引いたときに自分の墓地からクリーチャー１体を手札に戻すことができる、というものがあった。私はこのカードが本当に好きだったので、これを再利用する方法を考えていた。そして見つけた解決策が、その効果をそのカードをプレイしたときのものにするというものだった。最終的には戦場に出たときの誘発型能力となった。私は偶然「戦場に出たとき」の誘発型能力を作り出したことになる。

　『ミラージュ』のデザイン・チーム（ビル・ローズ/Bill Rose、ジョエル・ミック/Joel Mick、チャーリー・カティノ/Charlie Catino、ドン・フェリス/Don Felice、ハワード・カーレンバーグ/Howard Kahlenberg、エリオット・シーガル/Elliot Segal）が『ビジョンズ』を手がけているときに戦場に出たときの効果を作っているが、《グレイブディガー》を作った時、私はまだそれらのカードを見ていなかったのだ。これは当たり前のデザインの考えで、複数の人が独立に見つけたと言っても驚くべきことではない。

　《グレイブディガー》は最も再録されたカードの１枚になった。基本セットで９回（『第６版』『第７版』『第８版』『第９版』『第10版』『基本セット2010』『基本セット2011』『基本セット2012』『基本セット2015』）、初心者向け商品で２回（『ポータル』『スターター1999』）、一般のエキスパンションで２回（『テンペスト』『オデッセイ』）、サプリメント・セットで５回（『Beatdown』『プレインチェイス』『マジック：ザ・ギャザリング ― 統率者』『Tempest Remastered』『エターナルマスターズ』）。

　《グレイブディガー》は、そのフレイバーとメカニズムがまさにふさわしかったため、『アモンケット』にも再録されることになったのだ。

それぞれの『アモンケット』

　本日はここまで。もちろんまだ終わっていないので、まだ話すべきことは残っている。いつもの通り、今日の記事や『アモンケット』についての諸君の意見を楽しみにしている。メール、各ソーシャルメディア（Twitter、Tumblr、Google+、Instagram）で（英語で）聞かせてくれたまえ。

　それではまた次回、その３でお会いしよう。

　その日まで、『アモンケット』の厳しい要素をあなたが制圧できますように。

(Tr. YONEMURA "Pao" Kaoru)